目录
- 2021年上半年中国网络动画市场观察
- 2021年暑期动画电影市场观察
- 抗击新冠疫情中的动漫力量
- 动画职业教育的突破与升级
- 什么是中国动画的高质量发展
- 用计量助力动画高质量发展
- 习总书记如何谈动漫
- AI创作的图像有没有版权
- 2023年中国动画电影市场情况
- 新质生产力与动漫行业相结合的五个方面
- 2023—2024，国产动画的新气象
- 生成式人工智能对动画领域的挑战
- 2024年暑期档、国庆档动画电影为何连续遭遇票房滑铁卢
- 从2021到2024，中国电视动画和网络动画的创作发展
- 2024—2025，国产动画的IP生命力
- 动画电影周边产品火热背后：动画IP与衍生产品的双向奔赴
- 动画作品更要有价值表达
- 经典影片重修再映是“品牌唤醒”的重要方式
- 动画作品也应照进现实
- 谈动漫的真人影视化
- 动画人物头发颜色到底是不是价值导向问题
- 新时代国漫电影中的“英雄”塑造
- 谈儿童动画的创作
- 体育动漫与体育教育
- 与冰雪结缘：中国动漫点燃冬奥激情
- 大IP改编动画的规律与趋势
- 请关注“群体萌”
- 虚拟偶像初观察
- 动画中“猫耳”意象的演进及其文化意义
- 非遗与动漫融合的几种模式
- 用动漫讲好中华优秀传统文化的故事
- 为动画加入手语译者角色
- 儿童化成好莱坞经典IP改编的新趋势
- 沉浸式大空间：文旅+电影融合的新赛道
- 中国动漫应追求怎样的英雄
- 中美日动漫中的新神话及其产业
- 动漫产品如何满足消费者的情绪价值
- 简评“火箭十二侠”卡通形象
- 《超级飞侠》剧集下架折射出的不只是内容问题，而且是产业问题
- 一部画风独特的“强剧情”悬疑作品——浅谈《大理寺日志》对国产网络动画创作的启示
- 谈《中国唱诗班》：中国动画需要更多文气而不是武力
- 环球影城的IP运营有何秘籍
- 从《熊出没·重返地球》看如何打造合家欢动画电影
- 《熊出没·重返地球》再次扩容全年龄动画电影的市场空间
- 从《百妖谱》看寓言题材动画的创作
- 灸童：中医药文化的动漫小使者
- 《中国奇谭》火热的启示和反思
- 《中国奇谭》如何对传统妖怪文化进行创新表达
- 《熊出没·逆转时空》：广东动漫“十年磨一剑”的选择
- 《黑神话：悟空》，游戏也能让人获得精神力量
- 《黑神话：悟空》火爆之下的思考
- 如何看待《哪吒之魔童闹海》的成功及其对中国动画电影市场的影响
- 深厚的土壤，年轻的种子！祝贺《哪吒2》全球票房突破百亿
- 《鬼灭之刃》火爆的启示
- 加拿大儿童电视动画主要角色情况
- 美国人士呼吁：儿童内容多元化要脱离流于表面
- 国漫出海的新姿势
- 美国业内人士号召增加亚裔儿童内容产品
- 美国动画中的黑人形象无法充当社会弥合剂的原因
- 澳大利亚儿童节目市场遭受巨大冲击
- 国家文化形象动漫化传播的海外经验
- 2022年好莱坞动画电影哪家强
- 俄乌局势或将令俄罗斯动画业受到冲击
- 新发票制度或对日本动漫行业造成冲击
- DC漫画推出“孙悟空”形象，引发热议
- 迪士尼公司拓展经典动画的真人改编
- 从《小美人鱼》看动画改编真人电影的市场
- 推动中日韩动漫合作高质量发展和人才交流互鉴
- 《玩具总动员》与美国职业橄榄球赛事转播的结合
- “初代”米老鼠进入公共领域，有哪些版权问题值得关注
- 纪念鸟山明先生
- 大力水手波派95周年的启示
- 迪士尼乐园对美国佛罗里达州的经济影响
- 生态环保动画国际火爆
- 为何巴黎奥运会开幕式会播“小黄人”动画
- 凯蒂猫诞生50周年，有怎样的成功秘诀
- 北美电视动画性少数群体角色有所下降
- 美国公司拥有近半数欧洲儿童电视频道
- 生成式人工智能对美国娱乐行业就业影响
- 电子游戏或将取代漫画成为最受欢迎的改编题材
- 加拿大魁北克动画产业面临严重危机
- 美国动画主人公性别趋于平衡
- 儿童交互类节目发展遇冷
- 日本生成式人工智能在动漫产业中的应用
- 美国电影中多元化性取向内容显著减少
- 全球儿童内容委托市场经历深刻变革
- “像我一样生活着的人”成为美国青少年最想看的内容
- 新冠疫情对我国动漫产业发展和企业运营的影响调研报告
- 我国优秀传统文化主题公园发展刍议
- 世界动漫产业发展情况及中国在其中的位置
- 中医药文化动漫化传播的简况
- 中央广播电视总台IP衍生动漫策略建议
- 中国动漫产业发展的现状、问题与对策
- 接受《中国电影报》采访谈疫情对动画电影市场的影响
- 就动画电影发展话题回答《中国电影报》记者的提问
- 接受CGTN央视外语频道记者采访谈中国动画走出去
- 学习体会：推动“十四五”时期动漫产业高质量发展
- 做守正创新的动画评论
- 接受《中国电影报》记者采访谈疫情后动画电影市场的发展
- 接受中央电视台《中国文艺报道》采访谈“国漫崛起”
- 就2021年暑期档动画电影回答《中国电影报》记者提问
- 在北京广播《影视非常道》栏目谈《夏日友晴天》和暑期档动画
- 纪念儿童文学家洪汛涛先生逝世二十周年
- 在央视网《中国动画观察》对谈2021国庆档动画电影市场
- 接受北京广播电台采访谈2022年春节档动画电影市场
- 趣讲动画电影之动画电影主角大盘点
- 接受《情报姬》自媒体采访谈中国动画发展
- 接受《新京报》采访谈国产网络动画发展
- 就我国动漫IP培育开发问题回答中国传媒大学动画与数字艺术学院博士生张文倩的提问
- 做客北京广播《影视非常道》谈《新神榜：杨戬》及暑期档国产动画
- 就《手指的魔法》创作回答《中国中医药报》记者的采访
- 回答国资委新闻中心《国资报告》记者的提问
- 沉痛悼念清华大学美术学院吴冠英教授
- 沉痛悼念上海美术电影制片厂原厂长严定宪
- 就中国动画百年发展回答《中国知识产权报》记者的采访
- 在四川动漫游戏标准化委员会成立活动上的致辞
- 北京电影学院动画学院21动策专业动漫市场营销课程的总结发言
- 接受《中国电影报道》采访谈动画电影“成人向”话题
- 就《铃芽之旅》回答《中国电影报》记者的提问
- 大概自己一辈子都会给动漫了
- 就卡通形象营销话题回答《中国知识产权报》记者提问
- 接受《中国电影报道》采访谈动画IP剧集改编成动画电影的经验
- 接受《中国电影报》采访谈动画电影《长安三万里》
- 就2023年暑期档动画电影回答《证券日报》记者的提问
- 就《灌篮高手》中国上映话题接受日本《朝日新闻》记者的采访
- 接受《中国美术报》采访谈“ACG：中国文化出海的先锋阵地”话题
- 接受《中国电影报道》谈2023年国庆档动画电影市场
- 《斗破苍穹》如何在修仙玄幻动画中胜出——在《斗破苍穹》研讨会上的发言
- 在《中国电影报道》谈2024年中国动画电影前瞻
- 就2024年《熊出没》大电影表现回答《证券日报》记者提问
- 谈宫崎骏新片《你想活出怎样的人生》
- 就2024年五一档动画电影回答《证券日报》记者的提问
- 接受中国网《博望东西》文化名家专访栏目采访谈中国动漫产业
- 接受光明网采访谈“从国漫崛起看文化自信自强”
- 在《中国电影报道》谈2024年暑期档动画电影市场
- 就《哪吒之魔童闹海》的成功话题回答《证券日报》记者的提问
- 就熊出没系列的总结和发展话题回答《中国电影报道》记者的提问
- 接受《三联生活周刊》采访，谈日本动画的发展
- 接受《中国电影报道》采访，谈日本动画电影频频“返场”靠什么赢得观众？
- 就2025年暑期档动画电影市场回答《中国知识产权报》记者的提问
- 就2025年暑期档二维动画大放光彩专题接受《中国电影报道》的采访
- 在“中国科幻·国漫崛起”《灵笼》研讨会的发言
- 《中国动画：中国美术电影发展史》图书分享会谈感想
- 2020年国内外动漫产业十大新闻
- 2021年国内外动漫产业十大新闻
- 2022年国内外动漫产业十大新闻
- 2023年国内外动漫产业十大新闻
- 2024年国内外动漫产业十大新闻
- 2017—2018年中国电视动画进口情况
- 2019年世界动画产业情况
- 世界内容产业市场情况
- 2019年日本电子漫画市场情况
- 2018年韩国卡通形象产业市场情况
- 2019年印度动画产业发展情况
- 2018年韩国漫画产业市场情况
- 2019年世界CG产业市场情况
- 2019年北美漫画市场情况
- 2019年世界授权产业发展情况
- 阿联酋动画市场发展情况
- 2019年韩国动漫产业发展情况
- 2019年印度尼西亚漫画市场情况
- 2019年全球主题公园市场情况
- 2020年印度动画产业发展情况
- 东南亚动画企业生态情况
- 2019年法国动画产业发展情况
- 2019年日本动画音乐市场情况
- 2020年全球动画收藏品市场情况
- 2020年中国动漫产业发展情况
- 2020年日本电影市场情况
- 2020年泰国动画电影市场情况
- 2020年中国电视动画市场情况
- 马来西亚动画产业发展情况
- 2019年日本动画产业发展情况
- 2019年日本卡通形象产业情况
- 2019年中国电视动画进口情况
- 2020年日本视频市场发展情况
- 2020年北美漫画市场情况
- 2020年日本动画产业发展情况
- 2020年日本玩具产业发展情况
- 2020年日本漫画市场情况
- 2020年欧洲动画电影市场情况
- 2021年北美动画电影市场情况
- 2021年日本动画电影市场情况
- 2021年中国动画电影市场情况
- 2021年美国玩具市场规模情况
- 欧洲电视动画市场情况
- 2021年日本漫画市场情况
- 2020年世界漫画市场规模情况
- 2021年全球电影市场情况
- 2020年中国电视动画进口情况
- 2020年中国动漫出版市场情况
- 2020年韩国动漫产业市场情况
- 2020年韩国动漫海外出口市场情况
- 2021年北美漫画市场情况
- 2021年法国电视动画出口市场情况
- 2021年全球主题公园市场情况
- 泰国数字内容产业发展情况
- 2022年中国动画电影市场情况
- 2022年中国玩具出口情况
- 2021年日本动画产业发展情况
- 2022年北美动画电影市场情况
- 2022年北美玩具市场规模保持平稳
- 2021年中国电视动画进口情况
- 2021年日本动画海外市场情况
- 2022年日本动画映像市场情况
- 2022年日本玩具市场规模情况
- 孟加拉国动画产业发展情况
- 2022年全球授权产业市场情况
- 2022年法国电视动画市场情况
- 2022年全球主题公园市场情况
- 2021年印度动画产业发展情况
- 阿拉伯地区动画市场新动向
- 2022年世界动画市场规模情况
- 2022年世界漫画市场情况
- 2022年北美漫画市场情况
- 2022年日本动画市场规模情况
- 全球最有价值动漫IP排行情况
- 法国漫画市场近况
- 2023年北美动画电影市场情况
- 2023年中国动画电影市场情况
- 2023年美国玩具市场规模情况
- 2023年中国玩具出口情况
- 泰国动画产业市场情况
- 罗马尼亚动漫产业发展情况
- 2023年日本动漫音乐市场情况
- 越南动画电影市场发展情况
- 2023年日本动画电影市场情况
- 2023年全球日本动画市场规模情况
- 全球漫画销售量排名情况
- 2023年北美漫画市场情况
- 2023年全球品牌授权市场情况
- 2023年法国动画电影市场情况
- 2023年法国漫画市场情况
- 2023年西班牙动画产业发展情况
- 2023年日本动漫的北美市场规模情况
- 2022年中国电视动画进口情况
- 日本2.5D动漫舞台表演市场情况
- 2023年法国动画销售市场情况
- 2023年全球主题公园市场情况
- 2023年中国主题公园市场情况
- 2023年日本动画制作市场动向调查
- 全球医学动画市场情况
- 2023年全球儿童动画节目市场情况
- 全球主要视觉特效公司规模情况
- 2024年北美动画电影市场情况
- 2024年中国动画电影市场情况
- 2024年世界生成式人工智能（AI）市场情况
- 2024年北美漫画市场情况
- 2024年世界授权产业市场情况
- 2024年法国漫画市场情况
- 2024年全球漫画市场规模情况
- 全球基于位置的虚拟现实（LBVR）市场情况
- 2024年韩国网络漫画市场情况
- 2024年日本动画映像市场情况
- 2024年法国动画出口情况
- 2024年日本动画制作市场规模情况
- 2024年日本动画产业发展主要情况
- 2024年全球主题公园市场情况
我的个人第七本专著《中国动漫产业评论：2016-2020》由中国旅游出版社正式出版。
汇总了作者“十四五”时期的动漫产业相关文章，共55万字。
分为行业·研判、创作·趋势、事件·案例、海外·合作、报告·建议、发言·采访、信息·数据七个篇章，广泛涉及我国动漫产业发展的方方面面，并收录了国际动漫产业相关数据。
资料翔实，观点鲜明，是对中国动漫发展在“十四五”时期成就的全景概括，具有较强的纪录价值和学术价值。
自序
这是我出版的第2本《中国动漫产业评论》文集，收录了我在“十四五”时期（2021—2025年）撰写的143篇评论和采访文章，以及收集整理的115条数据信息，总计约35万字。
从“十一五”到“十四五”时期，中国动漫产业的发展是一个体系构建的过程。“十一五”时期，主要构建的是发行播出体系，更关注动画频道的上星、院线播出动画电影的增加等等，通过拉动需求去刺激供给。“十二五”时期，主要构建的是产业联动体系，更关注动漫如何与小说、游戏、影视这些娱乐行业上下游产业去关联。“十三五”时期，主要构建的是融合发展体系，更关注动漫怎样和实体经济结合，深入非文化娱乐行业，例如航天、旅游、工业、农业等。到了“十四五”时期，主要构建的是数字化服务体系。动漫进一步破圈，不再是就动漫谈动漫，它成为社会各个领域的底层服务。比如用数字化呈现一场灯光秀，用VR技术让文物活起来等等。在数字化服务体系构建时，所有人民群众都可能成为动漫受众，动漫行业迎来新的机会。
如果说在五年前的《中国动漫产业评论（2016—2020）》一书中，我重点评论了改革开放以来，中国动漫所取得的成就的话，那么在今天《中国动漫产业评论（2021—2025）》这本书中，我重点研讨的就是中国动漫产业如何实现高质量发展的问题。这也是贯穿整个“十四五”时期各行各业都在思考的一个核心命题。
这里可能有很多指标。比如从内容供给上看，我们要推出更多增强人民精神力量的优秀动漫作品。从市场培育上看，我们要形成积极的动漫消费文化，市场对主流价值观作品的需求不断扩容。从产业运营上看，我们要形成比较成熟的盈利模式和比较丰富的品牌体系等等。我提出了动漫产业四个“全”的发展理念。分别是：全年龄段扩展，全产业链运营，全受众覆盖，全产品形态发展。其中，前两个“全”是此前一直提到的“老生常谈”，后两个“全”是新增加的。
在这五年，媒体变革带来的市场变化尤为显著。此前电影、电视等传统媒体的强势地位不再，互联网、移动手机等新兴媒体迅速成为动漫消费的前沿。而“十四五”时期末，一场更为迅猛的技术风暴又席卷整个动漫行业，那就是人工智能。虽然在本书中，我对此的评论文章还不多，但可以预见的是，它必将成为下一个五年中国动漫产业的主要关注点之一。
《黑神话：悟空》《哪吒之魔童降世》是这五年中两个现象级的作品。如果它们只是单一地出现，也许还不足以说明什么问题。但或是巧合，也或是必然，两部作品相继在2024年下半年和2025年初引爆市场，这就使动漫从以往的粉丝关注、社会关注，一下子提级到国家关注。它们的成功不仅在于作品本身，更主要的是其所带动的文旅融合、文化出海等延展效应。
在本书中，我对这五年市场上涌现出的主要动漫作品、案例和事件进行了评析。这些产业评论既是我的个人观点，也在某种程度上代表了这一时期动漫业界的一些思考。或许若干年后回看这些评论，会发现有些观点不见得成熟，有些预测不见得准确，但它们都有着记录的价值。
党的二十届四中全会审议通过的“十五五”规划建议中提出“加强区域国别研究，提升国际传播效能”。本书从上一本产业评论延续下来的一个重要特点就是，重视海外市场的研究，特别是收集海外动漫数据信息。这些数据不是一蹴而就生成的，它们是我每周坚持撰写动漫产业信息周报，持续不断从海外各种信息渠道翻译整理而来的。这方面的研究我还要坚持下去。
本书中的采访部分相较上一本书明显增加了。这里除了有对动漫产业宏观问题的思考，动漫发展历程的描述，更多的是对热点话题、热点影片的评述。主要的一些观点包括：我们要形成作品品牌、导演品牌、公司品牌这样的品牌体系，提升动漫新作的成功概率；中国动漫要从流量至上的催熟期进入品质至上的成熟期；动漫作品要从注意力产品向情感力产品转变等等。
本书中的产业评论、调研报告、数据信息、采访记录，每篇文章看起来或许都是碎片化的一角，但汇总到一起就有些大象的模样了。这头大象就是在“十四五”时期，中国动漫产业到底走过了哪些路，经历了哪些大事，有哪些成果，这五年在整个中国动漫产业发展进程中有着怎样的位置和意义。
宋磊